组做前期筹备。
美术组，帮着导演实现他的镜头故事转变，比如角色设计就包括了很多，服化道等等。还要负责场景的设计，这也涉及了堪景等等的工作，没有现成的，还要考虑在摄影棚搭景等等。已经方便后期剧组沟通的分镜的设计和绘画。总之，涉及“颜色”和“场景”的内容豆归美术管。
摄影组，也就好理解了，导演把文本故事变成镜头故事的时候，帮衬着。和导演组美术组一块商量拍成什么样，怎么拍等等。灯爷这时候一般不出现，到时候跟摄影组沟通就好了。
这些职能部门的划分和工作介绍都是最基础的，实际情况比这个复杂，各种副导演，这种制片一堆人，但逻辑关系是这样：导演组领着美术组和摄影组，把这个电影怎么拍，先聊透了，思想统一了，把各种方便后期拍摄的准备材料都准备好了，这便是筹备期了。正儿八经的电影这个筹备期不会低于3个月，大制作的电影6个月到1年多的都有，筹备期异常关键，这一环节做不好，会吃大亏。
剧组拉出去少说百十号人，多的几千口子，要是三大组的人因为没沟通清楚拍摄思路，在现场开会沟通怎么拍摄，那这剧组基本就黄了。这么多剧组的人，一天吃喝拉撒睡的成本都得大几十万，这时间耽误不起。所以筹备期很关键，也决定了电影风格里的绝大部分内容了。
那么电影风格是什么？这个可能有标准答案哈，但是基本理解就是语言风格、影像风格、叙事结构、节奏等等一系列内容的综合审美。
可以看到，大部分内容是属于导演工作的范畴。直观的理解，可以看一些风格化很明显的导演，比如希区柯克、伍迪艾伦、昆汀、诺兰、姜文、王家卫，这一类的导演，基本属于可以从片段就看出是谁拍的那种导演。这些导演的特点便是电影风格特别个人化，有很强的辨识度，这些辨识度便包括了台词风格，影像风格，调度风格，剪辑风格等等。
但是这些事儿不是导演一个人干，美术摄影都帮衬着。这里面好像没编剧什么事儿了哈？确实也是这样，因为实际情况也是，一旦到了筹备组，都是大家凑一块商量事儿了，这里面商量出来的东西，很难归到编剧身上，导演有一定决定权，所以一般归在导演身上了。
至于中期拍摄，后期剪辑调色配音等等，也会决定电影风格，但是这个就十分专业了，我参与的不是很多，只是知道基本流程，就不多说了。
这也解释了，为什么电影是一个工业生产的过程，制片人必须是一个很专业的生产经理，把各种资源调配的十分顺利才能保障电影制作的顺利。
最完美的状态就是，导演只管创作的事儿，资源都给他配好了，但是这种状态很难得，好莱坞会有比较完备的保障，那也是100年沉淀下来的，国内虽然大多数都是一地鸡毛，但也是越来越专业，但是差距确实是有。见过好莱坞剧组，200多人的转场，2小时就能完成，这个效率可能没有直观感受哈，如果是一个不够成熟的国内剧组，彻彻底底的转场完成，特别是临时转场的话，这个时间可能要10小时以上。
这个跟剧组的专业化程度很大关系，见过好莱坞的各种studio，你会发现棚拍的差距会更大，他们的场务专业程度、设备的收纳专业，真的很惊人。
目送孟轻舟一家三口上了保姆车，一前一后三辆车呼啸而去，戚微和王欧相视苦笑，人和人真的没法比，她们还在为一部电视剧的角色而奔波的时候，人家早就笑看人生了；
“童丽雅的命真好，不对，应该说孟轻舟真是个好男人，唉呀，要是早点认识就好了！”
两人挽着手，也不打算让助理来接她们，今晚的际遇确实让她们感到了震撼；
王欧“哈哈”一笑，“别做梦了，看看人家孟老板身