直痒痒，一个个端起酒杯冲着某人开始了惩罚；
“剧本太多你这话是人说的吗，我琢磨泰囧2头发都掉光了，老孟，要不你也帮我一把”
“滚滚滚，我哪有时间帮你写剧本，自己忙活去，又没谁催你，我提醒你老徐，千万别走煽情的路子，喜剧嘛，有那么点意思就行了，最主要的，还是妖让大家看的开心！”
孟轻舟对港囧的印象太差，如今能掺和了，当然不希望徐铮再次搞砸！
孟轻舟之前很鄙视最后一定煽情的喜剧作品，因为他觉得喜剧演员作品不好笑就是失败的，不管给它升华到什么高度。
现在做了导演，他才发现最后的煽情不一定是问题的所在，这也是一种表现形式，而且如今比较流行。煽情也可以很漂亮很搞笑，取诀于编剧和演员的功力。
当下的喜剧电影几乎都有一个问题，就是对人物角色塑造的弱化，不管是喜剧还是悲剧，其重点是剧本身，最重要的就是人物塑造。能让人牢牢记住一个角色的影视作品往往都是成功的。像小品界的白云，黑土，郝建等等，是让人记忆犹新的有血有肉的角色，这样的角色才能赋予小品灵魂。
五到十分钟的小品，它不是电影也不是电视剧，时长和场地限制决定了它没办法表现复杂的剧情。像赵本山和宋丹丹的下蛋公鸡那个小品，其实剧情非常简单，就是把它打造得荒谬，运用的矛盾转折也很荒谬，以此做出喜剧效果。x
像朱时茂和陈佩斯的那个转换角色扮正规军和特务的小品，剧情更是简单，甚至除了外貌气质没有制造直接矛盾，主要靠演员强大的表现力。
还有开心麻花的前夫小品，用了巧妙的转折和密集的梗，但是剧情一样是很简单的。
要让喜剧电影复杂且精彩，又充满喜剧效果，最好的办法就是让它变得非常荒谬。因为你想想这么一个东西在短时间小空间中呈现，你把它写得很真实，反而看起来很荒谬，不如荒谬到底。
比起煽情的结尾，人们更能记住招牌的动作和名句。
一句“o了相了”都比任何长篇大论的煽情结局记忆犹新。但也不是说喜剧里不能有悲剧不能有煽情，一切取决于表现方式。
仔细想想“眼一闭不睁，一辈子就过去了”听起来还挺悲伤的，但是依然充满喜感。
大概是中学的阅读理解做多了影响到了现在的编剧，最后的最后要升华主旨，点题；
可关键你是个喜剧啊，主要目的是逗乐，你前边铺垫一大堆没有笑点，到最后你给我来个煽情，你这是教育片啊和观众预期差距太大，当然骂声一片。
不是说煽情的不是好喜剧，好的喜剧也可以煽情，但要简短有力，画龙点睛的煽情，以此提高整个剧的意义。
言而总之，最后要短而有力，笑点在前边，最后呼应一下点题就好了。0
徐铮对孟轻舟的话也不会感到诧异，因为这事在泰囧之后两人就聊过，关键是一个度的把握；
“剧本差不离了，到时候你再给掌掌眼，不行的话，再改呗！”
作为影视圈的老鸟，如今有做了导演，徐铮对剧本的重视超乎常人，而孟轻舟这么多年表现出来的超人眼光，也是众人皆知，光头徐当然不会放过他了；
这事孟轻舟没有推诿，毕竟万重山肯定会是主控投资方，他也得为公司负责；
杨小狐带着思思走到老孟身边，风情万种的凑到他耳边轻声说道：“思思来给你庆贺，你怎么说是大家一起，还是一个个的来”
黄博偷偷的靠了过来，“既然是给老孟庆功，怎么的也要走一圈吧，杨老板，你可是大姐大，不能怂！”
小狐嗔怪的拍了老孟一下；
“博哥，知道你是酒仙，我可不敢和你比