的成年女性，健壮而活泼，仿佛有用不完的精力，表达热情的生命力和生活的信心。
提香画过好几副十字架上的基督，他壮年时画的就充满了暴力和痛苦，到了老年时就变得“安详”了，他本人对明暗对比效果没兴趣，他的“色彩的和声”不是根据光线来决定的。
卢浮宫留下的是提香老年画的那副，那时他的用色更加成熟，尽管也是一副夜景画，色彩是由他身上红色的长袍的，而非鲜血。
提香出名后，找他画画的人更多了，他要是每一副都亲自画，哪怕在活80年都不够，大型装饰画一般都会用助手。有些画是模特憋出来造型，被画家憋出来画了，不过只要画家署名就足够了，哪怕从头到尾大师都没有动笔。
有一次，据说查理五世到提香家里看他作画，正巧提香的笔掉了，皇帝顺手帮他捡起来，后来就有人传说“最伟大的皇帝给最伟大的画家服务。”
查理五世到曼图亚视察时，朱利奥·罗马诺设计了很多面具和奇装异服，为骑马比赛做装饰。有皇帝撑腰他们才有“无限的创作自由”，要不然就要和委罗内塞一样被带去宗教审判所接受问询。
和从威尼斯带回来的飞狮像相比，拿破仑从罗马带回来的宗教法庭文件影响并不大，尽管为了搬运那些资料花了60万法郎。
当时搬这些资料烧了一些，运到巴黎又有一些掉进了河里，教会派了特使要求巴黎图书馆的馆长巴尔比耶归还，哭得都快断气了。
在法庭上时，女人的年龄就不是秘密了。
有的错一次都不能犯，如果不是约瑟芬失去了“正当性”，怎么会有乔治娜这样的小妮子敢往前凑。
外面的欢声笑语仿佛和乔治安娜没有关系，美丽又性感的乔治娜小姐才不会去扮演那些乡村风俗画里的村姑，别的演员都在轮番登台，就她没动过。
….
她不挑衅，乔治安娜当然也就没有理由动手，两人仿佛隔着一道无形的墙，谁都不主动说话。
这时夏多布里昂也将稿子写好了，递给了德农。
古希腊有种放逐法，人们会把觉得该被放逐的人的名字挂在树上，然后这个人不论是谁，都会被放逐，独裁者将这个权力独揽了。
当想留的人不能留，想走的人不能走，这在乔治安娜看来就是失去了自由。
奥古斯丁说，自由即是人类的不幸源泉，也是人类幸福的源泉，如果我们能正确运用自由的话。
其实那天在歌剧院她就该和他一起走的，但她就是想向独裁者证明他是错的。
怨恨的起因是两种基本形态，一种是无力反抗，一种是无法遗忘。
她不想将怨恨内化，牺牲掉生命中最可贵的部分，变成伏地魔一样的人。
他是真的输给了爱吗？还是输给了运气？这笔哈利从他爸爸那里继承的最大的财富。
“哈，你在这儿呢。”布干维尔走到后台的门口说“我找了你半天呢，水手。”
“您找我什么事，船长？”乔治安娜笑着问。
“我担心你迷路了。”布干维尔说。
“我可是瞭望手呢。”
“我记得你很爱看星星是吗？有一个客人，你该去见见。”
“谁啊？”乔治安娜问。
“一个喜欢看星星的隐士。”布干维尔朝她招手“不知道什么风把他吹来了，他居然离开了天文台，南阿尔卑斯山共和国建国那天他都没去。”
“意大利人？”乔治安娜问。
“他是米兰人，您应该听说过他，是他发现了谷神星。”布干维尔说。
乔治安娜离开后台的时候还在回忆，她好像听说过谷神星发现者的名字，不过到底是谁呢？
39314739.
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